لماذا يسمون معجون الماس المزيف؟

في سياق المجوهرات ، يشير "اللصق" إلى نوع من الزجاج الذي يحاكي الأحجار الكريمة. قبل عام 1940 ، كانت معظم الأحجار الكريمة المقلدة مصنوعة من الزجاج عالي الخطية ، والتي كانت تسمى "اللصق" لأن مكوناته كانت مبللة لضمان لون موحد. نشأ مصطلح "لصق" من عملية إنشاء أحجار معجون ، حيث تم دمج الخلائط القائمة على السيليكا مع عناصر أخرى لإنشاء ألوان. تتميز الحجارة المعروفة أيضًا باسم Paste Gems أو "Strass" (التي سميت باسم Georges Frédéric Strass ، المجوهرات الفرنسية التي شاعت مجوهرات عجينة في عام 1724) ، من زجاج محتوى عالي الخطوط مقطوع يدويًا لتقليد شكل وألوان الماس وغيرها من الأحجار الكريمة. ثم مصقول لتحقيق بريق يشبه الأحجار الكريمة. يزيد محتوى أكسيد الرصاص المرتفع في حصى لصق مؤشر الانكسار وتشتته ، مما يجعلها أكثر روعة وقادرة على أن تكون مصقولة بدرجة أعلى من الأحجار الكريمة المقلدة الأخرى. وتسمى الحجارة لصق أيضًا "أحجار الراين" أو "أحجار الكريستال".

 

في القرن الثامن عشر ، اكتسبت مجوهرات معجون شعبية كبيرة في فرنسا. استخدم مصمم المجوهرات جورج فريديريك ستراس أحجار عجينة لإنشاء مجوهرات عالية الجودة وتم تعيينها "صائغ للملك" من قبل لويس الخامس عشر من فرنسا. سرعان ما أصبحت المجوهرات العشرية من المألوف ، حيث كانت جاذبيةها ملقاة في تشابهها غير المميزين تقريبًا مع الأحجار الكريمة الأصلية. في الواقع ، في معظم الحالات ، ظهرت حصى لصق أكثر من الماس الحقيقي. كانت الحجارة في كثير من الأحيان أكثر كثافة في العمل من المجوهرات الأحجار الكريمة ، حيث كان يجب أن يكون زجاج العجينة يدويًا ومصقولًا بخبرة. جعلت هذه الحرف اليدوية مجوهرات معجزة مرغوبة للغاية ، مع العديد من المجتمعات الراقية في الباريسية ، معتبرة أنها متفوقة على مجوهرات الأحجار الكريمة الحقيقية.

 

كانت حصى لصق سمة شائعة للمجوهرات العتيقة. في مثل هذه الحالات ، يمكن أن تكون أحجار الراين قطعة أثرية تاريخية في حد ذاتها. كانت أجهزة المحاكاة الماسية الاصطناعية الأولى البلورية هي الياقوت الأبيض الاصطناعي (al₂o₃ ، corundum النقي) والسبع (mgo · al₂o₃ ، أكسيد الألومنيوم المغنيسيوم النقي). تم تصنيع كلاهما بكميات كبيرة منذ أوائل القرن العشرين من خلال عملية Verneuil أو Flame-Fusion ، على الرغم من أن إسبنيل لم يكتسب استخدامًا واسع النطاق حتى العشرينات.

 

في العصر الجورجي ، لم يُنظر إلى المجوهرات المعجزة على أنها بديل لمجوهرات الأحجار الكريمة ولكن تم تقديرها من أجل مصلحتها. كانت نساء في عصر الجورجيين يرتدين مجوهرات معجون ليس لخداع الآخرين بل تملك قطعًا فريدة ذات قيمة فنية مماثلة لتلك الموجودة في مجوهرات الأحجار الكريمة. في تلك الأيام ، كانت تقنية قطع وتلميع الماس محدودة. كان لابد من تشكيل الماس حول شكلها الطبيعي ، مما يعني أنها كانت في الغالب بيضاويًا أو مستطيلًا. الزجاج ، أن يكون أكثر ليونة ، يمكن قطعها وصقلها في أي شكل. يمكن تصميم أحجار لصق لتناسبها بإحكام معًا في إعدادات مع الحد الأدنى من المعدن المرئي بين الحجارة ، مما يتيح تصميمات أكثر إبداعًا من مجوهرات الأحجار الكريمة الأصلية. عادةً ما يكون لصق أحجار النقطة السوداء المرسومة في وسط الظهر لمحاكاة كمية (الحافة في أسفل الأحجار الكريمة). كانت مدعومة برقائق واضحة أو ملواة يدويًا لإنشاء أحجار ملونة. تم إنتاج أحجار لصق بألوان غير موجودة في الطبيعة.

 

المصطلح "لصق" في هذا السياق هو مرادف للزجاج عند الإشارة إلى مواد الأحجار الكريمة. تم استخدام الزجاج كتقليد للأحجار الكريمة منذ العصور القديمة لأنه شفاف ، ويمكن تلوينه بطرق مختلفة ، ويشبه العديد من أنواع الأحجار الكريمة عند مصقول. يُعتقد أن أول معجون "التزوير" قد ظهر في المجتمع اليوناني القديم ، على الرغم من أن صناعة الزجاج كانت موجودة لفترة طويلة قبل ذلك. تتضمن النتائج والجماعات الأثرية التي تمتد إلى أكثر من 2 ، 000 سنوات تقليد اللصق ، في البداية كـ cabochons و beads ، ثم كحجارة ذات وجه. في عام 1674 ، حصل صانع الزجاج الإنجليزي George Ravenscroft على كوب جديد مع محتوى أعلى من أكسيد الرصاص ، والذي كان له مؤشر انكساري أعلى (RI) من الزجاج السابق. كان كوبًا رائعًا مع تشتت عالي.

في القرن الثامن عشر ، كانت الحجارة المتطورة وتستخدم لتجربة أشكال معروفة من المجوهرات. سمحت ليونة العجينة بقطعها وتشكيلها في مجموعة واسعة من الأشكال والأحجام ، مع إعدادات صغيرة غير مرئية تقريبًا كان من الصعب تحقيقها باستخدام الأحجار الكريمة الحقيقية. تم استخدام أحجار لصق في قطع المجوهرات المختلفة ، من القلادات المعقدة إلى عناصر أصغر مثل الأبازيم وأزرار القميص. كانت المجوهرات التي كانت شائعة في جميع أنحاء العصر الجورجي واستمرت في الرموز خلال العصر الفيكتوري. من شبه المؤكد أن العديد من السيدات اللذيذ لديها مجوهرات لصق في مجموعتهم. بلغت شعبيتها ذروتها في فترات الإدواردية وفترات آرت ديكو حتى حوالي عام 1930. قام مصممو الأزياء الباريسيين مثل كوكو شانيل وإلسا شياباريلي بإنشاء مجوهرات حديثة من خلال إعادة تفسير المجوهرات مع التقنيات المعاصرة ، الذين يلبيان تقديمها لعملائهم في هوليوود.

 

اليوم ، غالبًا ما نربط "لصق" بالمجوهرات الاحتيالية أو المقلدة. ومع ذلك ، في تاريخ المجوهرات ، كان اللصق مرة فنًا. لم تكن المجوهرات لصق مجرد بديل لمجوهرات الأحجار الكريمة ولكن تم تقديرها لصفاتها الفنية والزخرفية الفريدة. باختصار ، تسمى الماس المزيف "لصق" لأنها مصنوعة من نوع خاص من الزجاج الذي يقلد مظهر الماس. تم خلط هذا الزجاج ، الغني بأكسيد الرصاص ، في تناسق يشبه المعجون أثناء الإنتاج. اكتسبت المجوهرات الصخرية بارزة في القرن الثامن عشر ، وخاصة في فرنسا ، ومنذ ذلك الحين أصبحت جزءًا مهمًا من تاريخ المجوهرات. فيما يلي طاولة تتناقض مع عجينة وماس طبيعي:

 

تجدر الإشارة إلى أن الزركونيا المكعبة الحديثة والموسانيت هما محاكاة الماس الشائعة. الزركونيا المكعبة هي بلورة اصطناعية مع فهرس الانكسار العالي والتشتت ، مما يوفر تألقًا جيدًا ونيرانًا. يمتلك Moissanite ، أحد الأحجار الكريمة المزروعة في المختبر ، مؤشرًا للانكسار والتشتت بالقرب من الماس ، مما يجعل من الصعب التمييز بين الماس الأصلي مع العين المجردة. ومع ذلك ، تختلف هذه المحاكاة عن حصوات اللصق من حيث التكوين والطرق الإنتاج. تصنع الحجارة اللصق من الزجاج العالي الرصاص ، في حين أن الزركونيا المكعبة والموسانيت هي بلورات اصطناعية. على الرغم من كونها تقليدًا ، إلا أن لكل منها خصائص فريدة وجاذبية.